1. Gönüllü Dolu - Thalacio
2. Zamanın canlı ipliği
3. Ve sabır iş parçacığının kendisinden daha uzundur
Ve sabır ipliğin kendisinden daha uzundur
Tarihçiler tanrıçaların tuvalete daha az harcadıklarını söylüyor. Doğmadan önce bile, çocuk bezinin nasıl gittiğinden çok üzüldü. Ve dünyada ortaya çıktıktan sonra, asla kendini ve etrafındaki her şeyi süslemekten yorulmaz.
Güzellik ve boya yakından ilişkilidir. Renkli olarak, kişi her zaman farklı bir dünyanın sembollerini gördü ve onları bir zihin durumu ile ilişkilendirdi. Görkemli zamanlardan beri renkli palette kırmızı renk muzaffer ve cesur olarak listelenir. Onun uğruna, M.Ö. dört bin yıl boyunca Akdeniz'in doğu kıyısında yaşayan Fenikeliler, kıpkırmızı mermilerin arkasında dibe indi. Bu gastropodların mor bezleri, en değerli av olan bir renklendirici madde içerir.
Fenike moru, şaşırtıcı kumaşlarını ve halılarını, ürünleri Doğu Asya'ya dağıtılan Babil ustaları tarafından boyadı ve daha sonra Yunanistan ve Roma'ya ithal edilmeye başladı. Şair Theocritus, "mor halıların uykudan daha hassas ve tüylerden daha hafif olduğunu" yazdı. En çok takdir edilenler Argolis'ten Hermione moru idi. Sadece eski Roma'nın en yüksek onurları olan senatörlerin, göğüslerinin ve sırtlarının üzerinde yatan kıyafetlerinin tam uzunluğuna paralel olarak iki geniş mor çizgili bir tunik giymelerine izin verildi. Eşi görülmemiş derecede acımasız hükümdar Nero, mor ve kırmızı iplerin yaldızlı ağıyla balık avlamaya övünüyordu. Bir zamanlar mor ve mor renkler giymeyi yasakladı. Ve kendisi piyasaya birkaç ons boya ile bir satıcı gönderdi ve "itaatsizlik" için tüccarların dükkanlarını mühürledi ve herkesi bir kerede cezalandırdı.
Dallanmış eski meşenin çiçeklerinin suyu ile boyanmış koyu kırmızı yelken, efsaneye göre Kral Aeneas'ın ölümünün sebebiydi. Theseus, muzaffer Minotaur, batan güneşin ışınlarında siyahın aldığı bu kumaşı aldı.
Kırmızı renk, tanrıların gazabına karşı koruyabilecek büyülü güce atfedildi. Bir Kızılderili'nin Cenaze Ağlaması'ndan Schiller hatlarını hatırlayın.
Ateşli renkleri avucumuza atacağız
Karanlığın uçurumunda ateş kadar kırmızı görünmesi için ...
Başka bir kıtada İskitler de benzer bir ayine sahiptiler. Mezarlarında arkeologlar çömelmiş figürler ve kırmızı renkli kemikler buldular. Baltık kıyılarında yaşayan eski halklar kırmızı rengi çok beğenmişlerdi.Elma yaprakları ile karıştırılmış basit kekikten (bitkinin adı Letonca “kırmızı” ve Litvanyaca “kırmızı iplik” ten) ve bedstraw türlerinden birinin (Galium) köklerinden ve yerel yosunlardan boya aldılar.
Rusya'da kırmızı güzel demekti. Bu ahududun parlak ahududu, koyu kırmızı veya koyu kırmızı tonları - vermilyon - ipliği, böcekte bulunan bir kokain olan karmin, cinnabar ile boyandı. Ve boyaya bazen kokineal denirdi.
Yunanlıların Hindistan'da gördüğü, MÖ III. Yüzyılda orada bulunan birçok harikadan, bitkilerden elde edilen boyaların parlak güneşli tonları tarafından vuruldu. Yerel kumaşlar ve boyalar için Çin, Afrika ve Arabistan'dan gelen ticaret gemileri denizlere ve okyanuslara yelken açtı. III.Ivan'ın Kazimir Litovsky ile diplomatik yazışmasından, denizaşırı mallardan gelen tüccarlarımızın oryantal tekstil, boya ve baharat seçtiğini öğreniyoruz. 1489'da, 120 Moskova, Tver ve Novgorod tüccarları olan bir gemi kervanı, alt Dinyeper üzerindeki Tavan taşımacılığına yelken açtı ve geri dönüş yolunda soyuldu. Novgorod Meydanı'nda bir ticaret yeri olan Krasilnikov'un oğlu Ryadovich Obakum Yeremeyev, soyguncular 20 ryug safran, 11 litre solucan "ipek", 3 kant-tari beyaz tütsü ve çok daha fazlasını 70 Ruble için soydu.
Yabancı boyalar ne kadar iyi olursa olsun, hepsi stoklanamaz. İnsanlar bitki ve hayvan krallığında yakınlara yakından bakar ve benzer bir şey bulurlar. Örneğin, Hindistan'da ilk kez keşfedilen ilahi mavi-mavi bir boya olan indigo'nun, dünyanın farklı bölgelerinde yaygın olan indigofer ile ilgili çalılar ve otlar (çivit bitkileri) içerdiği ortaya çıktı.
Bazı yerel renkler kalbe o kadar çekici geliyor ki ulusal renkler haline geliyorlar. İskandinav ülkelerinde taşlarda dağ yosunu toplarlar, funda, şişe rengi verir. Yeşilliklerde düşen ağaçlar ve kuru dallardan liken kullanın. İrlanda'da renklendirici madde deniz kırmızı alglerinden elde edilir. Tropikal bölgede kampüs, kaeput, fernambuk ve diğer parke sandal ağaçlarının kabuğu ile birleşirler. Rusya'da bir çim bir çim boyadır. Transdinyester'de yün ipliğini mavi, kırmızı, sarı ve siyah renklerde ustaca boyar - iç çamaşırı “nakışlamak” için. Dvina'da yün, denizaşırı ürünlerle (sandal ağacı, fuşsin) aynı renklerle boyanır, diğer renkler yerel bitki topluluğunun yapraklarından, köklerinden, saplarından, meyvelerden, çiçeklerden elde edilir. Sibirya'da sandal ağaçlarını, sadece menekşelerin kokusunu, topalaklı aynı ailenin bir bitkisini (Phamnus davurica) keşfettiler.
Boyama tekniği orijinal bir şekilde gelişti. Avrupa'da olduğu gibi, tokmaklar işlerini geliştirdi. Çocuklar, çoğu Moskova ve Yaroslavl vilayetlerinden gelen köylerde yürüdüler ve kumaş desenleri kullanarak kumaşlara elle desen yazdırdılar.
Başka bir boyama türü kaynatma veya şişirme. Vologda bölgesinde, bu çoğunlukla mevsimlik bir işti. Kış bitti, ev hanımlarının saçları bükülüp çileğe aktarıldı. Tüm kadın nüfusu nehir kıyısına dökülür, ışıklar yayar, çıplak bir taşla yakılır. Motifler kayınlarda istiflenir (altta ahşap bir mantarla kaplı bir delik olan küvetler). Yukarıdan küveti bir kül tablası ile kaplarlar - bir parça tuval ve kül dökün, küllüğün ortasını aşağı bastırır ve bir filtre oluşturur. Su küllere dökülür ve burada kırmızı-sıcak taşlar indirilir, su kabarcıkları girene kadar ısıtılır. Kayın başka bir tuval ve tahta ile kaplıdır. Soğutma taşları ateşten alınanlarla değiştirilir. Bu yüzden sürekli bir gün sürer.
Kaynamada, prosedür birkaç aşamada ve farklı bir temelde gerçekleşir - soda, potas, vitriol, alkalin. Yenisei'de çoğunlukla kül kullandılar. İlk adım, kireci hazırlamaktır. İki avuç temiz huş ağacı külü bir kova kapasitesine sahip bir mangal içine dökülür, boya içeren bir avuç kuru ot, gemi ateşe verilir - kaynatılır. Kaynar sıvı, nadir bir tuvalden süzülerek bir küvete dökülür.Bu tür beş ila altı kap, likörde saklanır, hammadde hacmine göre sayılır, çökmelerine izin verilir. Elenmiş kavak külünden, üç koloboks, kil gibi ılık suda yoğrulur, gece boyunca bir fırına konur, çakıl taşları gibi temperlenmelerine izin verir.
Şimdi resim yapmaya başlıyorlar. Ütünün tabanı ince bir kül tabakası ile kaplanır ve bir renklendirme bitkisine sahip bir kanvas çanta yerleştirilir ve üstüne bir taş. Sonra tekrar bir kül tabakası döküyorlar, ılık su ekliyorlar ve bulaşıkları fırına gönderiyorlar - boyayı sabaha kadar buğulamak için.
Ertesi gün bir küp talimatı verilir. O ana kadar “kafa” hazır - çok kaliteli maya ile küçük bir tencerede önceden fermente edilmiş bir avuç elenmiş çavdar unu. "Kafa" bir küp içine dökülür - dar bir tabana ve genişletilmiş bir üste sahip ahşap bir fıçı. Dün hatırlıyorum, konakçılar alkalin çözeltisini yalnız bıraktılar. Şimdi bakırcılarla kaynatılır ve bir tekneye dönüştürülür. Son kısımdan önce, küp içine boya eklenir. İçeriği torbadan çıkarmadan, az miktarda likörle ovalayın ve bir küvette çalkalayın. Liköre batırılmış ve hafif doğranmış kolobokslar var.
Akşamları, küpün hazır olup olmadığını kontrol edin. Yün bobinlerini veya bir bez parçasını 2-3 kez batırın. İçe sarılır - iplik veya kumaş “yürümeye” başlar. İplik daha kolaydır. Yün geceleri alta indirilir, ortaya çıkmamak için bir taş bağlar. Bir sonraki kaynamadan önce, taze alkali ve "kafa" verildiği zaman, çile çıkarılır. Yani üç kez, eğer doğru ısırmak istiyorsanız. Fıçının içeriği parlayan taşlar ile kaynama noktasına getirilir. Tuvaller daha zahmetli. Genellikle bir parça 6-8 m'de boyanır, yavaş yavaş bir küp içine yerleştirilir, kenarları parmaklanır ve boğulmasını önler. Islak parçalar - tuvalin "duvarları" - gemiye serilir, boya onlardan açıkta kalan yemeklere akar. Güneşte veya bir kulübede kurutulduktan sonra, kumaş iki kez çukurluğa maruz kalır.
İşe başlamadan önce, eski boyacı Bogorodskaya otu (kekik) ile fıçı fümigasyon yapıyor ve “kafa” yı çözüme sıçratmadan önce iftirayı duyuruyor, “kelimeler güçlü heykel.” Boya yapışmazsa, bu nedenle küp bir sabun veya nazar ile ovulur. En doğru olanı kabı buharlaştırmak ve taze alkaliyi boya ile dökmektir.
Yani, Sibirya tarzında, kararmış, kararmış, yün ipliği yeşillendirilmiş ve sandaletler. Yenisei kadehleri, eritici (Galium verum L.) ve balıkçıl yeşilliği (Ly-copodium) kullanarak neredeyse tam bir kırmızı renge ulaştı. Çavdar unu, maya ve bu otların her ikisini de kvassilo için aldık. İpliklerin yarı telleri iki gece tutuldu, durulandı, kurutuldu ve toz serpilen toz tozu, çok sıcak, bir deliğin kaynar su et suyuna yakın, ancak uzun süre indirilmedi. İplik kurutuldu ve ördekler üzerinde tüketildi. Beyaz koyun yünü de “kesilmiş” (dikilmiş) çoraplar üzerine boyandı.
Aynı bileşime sahip en az iki gün boyunca, sadece çırpıcı olmadan, yün iplikler yeşillendirildi, sarı, serpuklar (Serratula coronata L.) için ve çiçekler yeşillik üzerine serpildi, sıcak, mutlaka külle bir demet eklendi.
İpliklerini bağlamak üzereyken süt ve huş ağacı kabuğu kaynattılar. Ve bu tuzlu su ipliğinde üç gece fermente edildi, kurutuldu. Makir (Scabiosa - Sibirya bataklık bitki kabuğunun kökleri, başka bir isim morfindir) bir gün boyunca fırın ısısında bir tencerede buharlaştırıldı. Sıcak bir boyadan sonra, sıvılar yükselmeye başlayana kadar bobinler parlayan taşlarla büyütüldü.
Yarım kilo buğday kepeği, bir soda küpü üzerinde beş ila altı litre su içinde pişirildi ve elde edilen jöle, 50-60 ° C'ye kadar soğutulduktan sonra boya, 45 g soda ve 10-12 g hidratlı kireç karıştırıldı. Yemekler 2-3 gün boyunca örtülmüş, zaman zaman karıştırılmış ve "küp" görünümü beklenmiştir. Onun işareti, mavimsi-kırmızı bir renk tonunun üstünde bir film bulunan çözeltinin sarı-sarı rengidir. Doğru fermantasyonu isteyin - çözeltiyi sıcak tutun. Zaburlit - biraz kireç koy. 10 l su, 40-50 g soda ve “küp”, “uterus” un yarısının 1,5-2 kg yününü renklendirmek için yün 30-35 dakika suya batırılır ve havada kurutulur. Daha koyu bir iplik istiyorsanız, prosedürü tekrarlayın, "uterustan" zayıflamış solüsyondaki orijinal renge ekleyin.Ukraynalı köylüler rengi sadece küp olarak değil, aynı zamanda koku olarak da ayırt ettiler.
Kimya bilgisi olmadan, deneylerinden yerli ustalar, alkolün un ve tahıldaki nişastanın fermantasyonundan üretildiğini, bazı koşullar altında asetik aside dönüştüğünü ve diğer koşullar altında alkollü bir boya özütü olarak hizmet ettiğini ortaya çıkardı.
Tekstil fabrikalarının, kumaşların ve daha sonra dokuma fabrikalarının geliştirilmesi ile yüksek kaliteli boya fiyatları artmaktadır. Avrupa'da XVIII yüzyılın sonunda boyalarda kesintiler olduğunda, İngilizlerden Hollandalılara herkes meşgul oldu. Ve Talleyrand Fransız mahkemesinin bakanı olan “aldatma maestrosu”, bugünkü diplomatik kombinasyonlarıyla pek çok sıfır toplamıştı.
Yapay boyalar yavaş yavaş doğal olanlarla değiştirilir, genellikle eski teknolojiyi basitlikle aşar. Yüzyılımızın başlarında, sanayi, hem büyük ölçekli üretim hem de evsel amaçlar için tüketiciler için çok çeşitli boyalar indirdi. Bazı isimler şunlardır: amaranth kırmızı, kırmızı kırmızı, kraliyet kırmızı ve mavi, Bismarck kahverengisi, Gine yeşili, malakit yeşili, kaşmir siyah, çok çeşitli kdv renkleri, çok sayıda anka kuşu, yanmış renkleri geri yükleme.
Bu arada, köylerden fışkıran Offen ve Lotos'un zil sesleri, köylüyü geleneksel boyama ve boyama yöntemlerinden uzaklaştırdı. Bitki boyalarında yadsınamaz kalite korunur - fabrika boyaları kadar yoğun olarak solmazlar. Peki ne ev boyalar parlaklığı sağır etmez, bunlar yarı tonların hakim olduğu Rus doğasının renkleri. Ve annelerimiz sadece Leningrad'daki Nevsky'deki savaştan sonra açılan ve yüksek maliyetle derhal "Kocalara Ölüm" olarak adlandırılan ticari mağaza "Triko" hakkında kulak misafiri olarak biliyordu. Yün ipliği, boyalı papatya ve huş ağacı yaprağı, kuzukulağı ve kuş kiraz suyu kökleri, kızılağaç kedicikler ve karaçalı, ladin, erik kabuğundan yapılmış ev yapımı elbiselerle ebeveynler. Kadınların podyumlarda gösterdiği gibi iğne işi huzurlu günlerde canlanan tiyatrolarda, seyahat sirklerinde, filarmoni salonlarının salonlarında.
Eğirme gibi, iyi bir renk kat ipliğin kendisinden daha uzun sabır gerektirir. Örme iplik, işlem kolaylığı için tercihen yüz gram için skeins'e aktarılır ve aynı yün iplikle 4-6 yerde bir daireye bağlanır. Daha büyük çilelerde, bağlar bir döngü ile değil, 3-4 katmana bölünerek yapılır. Böylece gerilmeleri ve lekelenmeleri daha iyi olur. Nodüllerin güçlü olması gerekir, böylece karışık iplikleri çözmek zorunda kalmazsınız - üvey kızların üvey annesi cezası.
Sebepsiz bitmiş iplik bahar güneşine asıldı. Hava, ışık ve nem ipliği beyazlatır, daha sonra hem yıkama hem de boyama için daha yumuşaktır. Eğer çile gençleştirmek için ortaya çıkmadıysa, o zaman gayretle yıkanmalıdır. Başlangıçta, yün vücut ısısında suda sabun ve diğer katkı maddeleri olmadan yıkanır. Ne şimdi ne de iplik ovaladıktan sonra sıkmazlar, liflerin büzülmesine, düzleşmesine yol açacak hiçbir şey yapmazlar.
Basit bir koyu renkli çamaşır sabunu olabildiğince küçük (rende üzerinde) ekilir ve emaye bir havzadaki bir parçanın çeyreği ılık suda köpüklenene kadar çözülür. Çile ıslatılır, kırışır, hafif sıkılır ve döndürülür. Çamur, bir iplik yığınının tek bir yıkamaya 3-5 çorba kaşığı amonyak ilavesiyle daha iyi ayrılır1 *. Kişi başına 1 kg ipliği yıkamak için bir kalıp sabun yeterlidir, *. Resepsiyon yeniden. Parlatıcı ile yıkanmış yün, berrak beyaz bir renk, kabarık, bir dizi durulamadan sonra yumuşaktır. Ancak dişlerde hala gri bir kaplama varsa, yıkama bitmez. Kötü yıkanmış iplik ve düzensiz boyanmış bir boynuz, yıkılmış, donuk renk olacaktır. Sabun yardımcı olmadı - sıcaklığı etkiliyoruz. 100 g nötr sabun, 3 litre su içinde seyreltilir ve skeinler, serbestçe sığacakları ve bir sıvı tabakası ile kaplanacakları şekilde çözeltiye daldırılır. Çözelti en az yarım saat ısıtılır, ancak kaynamaya getirilmesi önerilmez.
Daha zor durumlarda, yün hidrosülfit ile renklendirilir.İçinde skein içeren çözelti 10 dakika ısıtılır ve buraya 1 litre başına 10-15 g asetik asit dökülür. Yarım saat sonra ısınmaya devam ederken iplikler yıkanır. Kurutmadan önce, skeinleri durulayıp iyice ağartırlar ve hafifçe asidik suda (sirke ile) veya huş ağacı yapraklarının kaynağında iyice durularlar. İplik daha yumuşak olacaktır. Bir çamaşır makinesinin bir santrifüjünde yapmak için uygun olan bükülmeden sıkılır.
Büyük bir yün yığınının yıkanması en basit tesisler - yıkama tankları ve sıkma silindirleri. Beş tanka ihtiyaç vardır, bunlar çift cidarlı galvaniz kaplar ve aralarında ısı yalıtım contasıdır (Şekil 36, No. 2/1997). Yün için delikli bir sepet 30 litrelik bir tanka yerleştirilir; tabana 500 W elektrikli bir ocak monte edilir. İçinde ısı yalıtımlı kapak, tanka çok sıkı bir şekilde tutturulmuştur. Harcanan çözelti, bulaşıkların altındaki musluktan geçer. İlk üç tankta, iplik sabunla yıkanır, geri kalanında temiz su ile durulayın. Tüm işlemler 45 ° C'den yüksek olmayan bir çözelti sıcaklığında gerçekleştirilir ve çok soğuk suda durulanır. Bükülmemiş yün tanklarda da yıkanacaktır.
Ekstraksiyon silindirler (Şekil 37, No. 2/1997), 250-300 mm çalışma uzunluğuna ve 80-100 mm çapa sahip iki dökme demir silindir ile gerçekleştirilir. Silindirler kauçukla veya yün bantla kaplıdır. Elektrik motoru ile çalıştırın.
Yıkanıp çıkarılan iplikler, boyama sırasında, muhteşem bir kazanda Aptal İvan gibi dönüştürülür. Doğal malzeme - yün lifleri - organik boyayı emer ve yardımcı maddeler, fiksatörler, gravürler, ipliğin yüzeyinde çözünmeyen komplekslerin oluşmasına yardımcı olur.
Boya önceden hazırlanır. Kurumuş olanlardan dört kat daha fazla taze hammaddeye ihtiyaç duyulacaktır. Kural olarak, bir bitki - yapraklar, kökler, saplar, çiçekler, meyveler - içeren kısımları mümkün olduğunca kıyılır, soğuk yağmurda, nehirde, safsızlıklardan damıtılmış veya başka şekilde arıtılmış sularda 5-6 saat ısrar edilir ve ham maddelere bağlı olarak kaynatılır, 15-30 dakika. Sıcaklığa ek olarak, işlem, çözeltide biraz potas veya soda külü karıştırarak alkaliden etkilenir.
Bitki materyalinin yeni bir kısmı yenisiyle karıştırılır ve istenen yoğunluğun rengi elde edilene kadar tıraş edilir. Taze hammaddenin üçüncü ve dördüncü kez et suyuna getirildiği olur. Filtrelemeden sonra, kütle yeni kaynar su ile dökülür ve 15 dakika kaynatılır ve sıvı ilk et suyuna dökülür. Bir elek ve bir kanvas parçasından filtrelenen ekstrakt, uygun bir boya konsantrasyonuna kadar buharlaşır, buharlaştırılır.
1 kg yün başına 12 litrelik bir kova veya daha fazla su kaynatılır, böylece çile serbest kalır ve tamamen bir çözelti ile kaplanır. Boya filtre edilen kısımlara dökülür ve küçük bir kapta su ile karıştırılır. Ve ilk taksitte ve daha sonra çözeltide iplik olmamalı, boyanın bir sonraki kısmının konulduğu bir süre boyunca çıkarılır. Böyle bir katkı maddesinden sonra tüm yünün boyaya aynı zamanda daldırılması son derece önemlidir, aksi takdirde çile, gölgeler ve boyama derinliğinde farklılık gösterebilir.
40-60 derecelik bir çözelti içinde boyamaya başlarlar, yarım saat boyunca sürekli ve eşit bir şekilde karıştırılırlar, sıcaklığı 90 ° C'den fazla olmamalıdırlar. Bu sınırlar içinde, daha güzel yol açarlar. İlk yarım saat sonra, iplik boyadan çıkarılır ve daha önce hem Glauber hem de deniz tuzu başarılı bir şekilde kullanılmasına rağmen, genellikle sofra tuzu olmak üzere 1 - 1.5 yemek kaşığı tuz çözeltide seyreltilir. Yeni yarım saatte, çile tuzlu bir boyada tutulur, çıkarılır, 2-3 kez temiz suda yıkanır ve sirke esansı ile sıcak suda çözünmüş fiksatörlerden veya mordanlardan biriyle muamele edilir. Boyaya ve lekeye bağlı olarak, iplikler renklendirme çözeltisinde, bazen leke ile suda, alt tabakaları üste doğru değiştirir ve tersine soğumaya bırakılır. Boyanın başladığını görünce, iplik ılık ve hafif sabunlu köpük içinde durulanır (yıkanmaz). Böylece fazla boya gider. Konu o zaman dökülmez. Tüm bunlardan sonra, boyanmış yün, tercihen akan suda tamamen şeffaf hale gelinceye kadar durulanır.Son banyoda, kovaya 1 çorba kaşığı sirke veya 10-20 g sülfürik asit eklenir, 3-5 dakika sonra iplik yumuşaklık ve parlaklık kazanır. Boyanın sabitlenmesi için bu yönteme gıcırtı denir.
Birçok ev ekonomisi boyama için istemeden “kaynatma” kelimesini kullanır. Yün için kaynar ölüm gibidir. Kaynama noktasına getirilen suda, yün lifleri sonraki birkaç ısı derecesinden eridikleri noktaya kadar şişer. 99-100 derecede Zaparka skeins saçın yapısını tamamen yok eder, iki yüz - ceket erir, şekilsiz bir kütleye saçılır. Bu nedenle, çırpma-kaynatma gibi görünen ilkel bir boyama yöntemiyle, dişlerin acı çekmediğini, kırmızı-sıcak taşların boya ile kaynama noktasını vermediğini not ediyoruz.
Uzun zamandır, insanlar organik bileşiklerin yün liflerinin boya emme kabiliyeti üzerindeki etkisinin farkındalar. Asetik, hidroklorik ve diğer asitlerin etkisi altında, yün boyama işlemine daha duyarlıdır ve masa, deniz ve buzul tuzları boyaları çözeltiden ipliğe değiştirmiş gibi görünmektedir.
Boya skeinsini indirirken, her zaman sıkıca yapıştığından ve gelecekte yıkama bukalemunizm göstermediğinde endişelenirsiniz. Bunu yapmak için, asidik fiksatörler ile birlikte, mordanlar kullanılır - demir, bakır, çinko, krom, alüminyum, potasyum, ağır metal iyonları içeren ve suda çözünür kompleks tuzları. 1 kg yün için 20 ila 200 g böyle bir madde tüketilir. Oldukça sık, giyinme boyamadan önce gelir. İşlemin sonunda zaten eklenirlerse, iplik boyamaya bırakılır ve kompozisyon yaklaşık bir saat ısıtılır. Yine, skeinler, içine bir fiksatif dökülmeden önce boya çözeltisinden çıkarılır.
Boyaları ve sabitleme maddelerini seçerken, bir dizi durumda tuzlar ve asitler tarafından gösterilen yan etkileri hesaba katmalıyız. Böylece, soğuk hidroklorik asit katta mavi ve mor gelgitlere neden olur. Saç yapısını zayıflatarak, aynı zamanda sulu bir sülfürik asit çözeltisi lifleri beyazlatır. Potastan, soda külünden kabalar. Potas ve soda ayrıca ipliği düzensiz, rengi zor bir tonla ödüllendirir. Ancak gliserol varlığında, alkaliler yünün boyalara duyarlılığını arttırır. Klordan, lifler ipek bir parlaklık kazanır, ancak kloru emen yün dökülemez. Klorlu yıkama ve yıkama sırasında büzülmez, ancak boyayı isteyerek ipek gibi kabul etmeye başlar. Geçmişte, klor ile hammadde işlenirken, “ipek yünü” elde edildi.
Hemen hemen her bölgede boya bitkileri bilir ve bunlardan beklenen derinlik, doygunluk, parlaklık renkleri vardır. Aynı renge kadar 40 ton alan ustalar var. Aynı zamanda, boya hem nadir bitkilerden hem de neredeyse herkesin ayaklarının altında olanlardan çıkarılır. Konuşmamız, çoğu durumda evde olan en yaygın insanlar hakkında.
Kırmızı renk. Olgun kiraz meyveleri suyu bir fiksatör olmadan bile boyalı. Benzer bir boya, çiçeklenmeden önce toplanan genç dallar ve topalak yaprakları içerir. Renklendirici madde olgun mürverde, çiçekli kekik otunda, diken kabuğunda veya likörde pişirilen kabuğun kabuğunda bulunur. Kırmızı boya, fiksatif olarak bir teneke tuzu, alkali veya sirke kullanılarak çiçeklenmeye kazılmış bir karyola, kırlangıçotunun köklerinden hazırlanır. Düşen akçaağaç yaprakları, kaplama boyamadan önce demir sülfat ile işlenirse koyu kırmızı bir renk verecektir. Yabani elma ağacının taze yaprakları, ipliği potasyum dikromat ile giydirdikten sonra koyu kırmızı bir iz bırakacaktır.
Sarı renk. Altından koyu sarı tonlara kadar, yün, papatya eczanesinin çiçeklerinden çıkarılan boyayı emerken, kaynatma kovasına bir fiksatif olarak 1 çorba kaşığı sofra tuzu konursa, boya liflere sıkıca girer. Başka bir eski boya, rengi bozulmayan çiçeklerin çiçekleridir. Beyaz iplik mono sarı olarak elde edilir. Boyama işleminin sonunda, 1 çorba kaşığı sodyum klorürü 5 1 çözelti içinde çözün.
Sarı tonları, kaynatma konsantrasyonu ile değişir.Parlak sarı ve sarı özü, ıhlamurun düşen yapraklarını verir. Yün, bakır sülfat ile önceden ıslatılır. Yaz başında hasat edilen yapraklar ve genç huş ağacı kabuğunda parlak sarı ve zeytin renkleri vardır. Saf sarı renk için sadece yapraklar kullanılır. Boyama şap ile sabitlenmelidir. Şap ile birlikte, sarı kantaron otunun farklı tonlarında iplik, nergis çiçekleri, yatak örtüleri, taze biberiye filizleri, kül ve kızılağaç kabuğu, taze topalak kabuğu çeşitli tonlarda iplik yapacak.
Yeşil renk. İğnelerin ve konilerin kaynatılmasında, ladin, bileşime boya ile aynı zamanda bakır sülfatın eklenmesi şartıyla, yay yeşillik skeinlerinin rengini alacaktır. Diğer yeşil tonları, patates ve havuç üstlerinden, saplarından ve domates yapraklarından ve mürver yapraklarından elde edilen özlerle boyanmış yünle sonuçlanır. Tüm genç bitkileri bahar kullanarak, Çernobil'den yeşillikleri çıkarın. Boyama işleminden sonra, iplik bir potasyum dikromat çözeltisi içinde tutulmalıdır. Daha koyu yeşil bir renk istediğinizde demir sülfat bir boya çözeltisi ile seyreltilir. Kalıcı yeşillikler yeşil papatya çiçeklerinden elde edilebilir, bileşime 5 litre başına çözeltiye 1 çorba kaşığı sofra tuzu eklenirse boya ipliklere yerleşir. Yeşil boyalar için bakır sülfatın yanı sıra kalay tuzu veya şap fiksatifler olarak uygundur. Bu durumda deneyimli boyacılar alkalilerden kaçınır, alkalin katkı maddelerinin katılımı ile renklendirmenin soluk, mat, tam güçte değil.
Yabani kuzukulağı yapraklarında, bataklık atkuyruğunun saplarında, kuş kirazının iç kabuğunda ve ardıç meyvelerinde çok fazla yeşil boya vardır. Çile ilk kez bir demir sülfat çözeltisi (1:10) içinde tutulduğunda, kavak iç kabuğunun kaynatılmasında iplik sulu yeşile dönüşecektir.
Mavi renk. Yabani karabuğday yaprakları, kalın (pratikte belirtildiği gibi) tam bir mavi elde etmek için kaynatılır. Daha önce, renk rengini çok şık ve indigoya yakınlaştırmak istediklerinde bir karabuğday özü kullandılar. İplik, elekampan köklerinin kaynatılmasında maviye dönüşür, cildi daha zengin olan, cildi boya bakımından zengin olan kökler o kadar genç ve incedir. Mavi boya aynı zamanda kurutulmuş veya sadece knotweed köklerinden (dağcı kuşu) izole edilir. Tonun saflığı için, köklerin yerden geçici bir titizlikle yıkanması önemlidir.
Koyu mavi renk böğürtlen meyveleri, likopodyum plundera sapları, wyda yaprakları (eşanlamlıları vinil, vinil, çiftçi), sabitleyici olarak sirke ile birlikte çayır adaçayı otu tarafından verilir. Menekşe rengine doğru büyük bir rulo ile yaban mersini ve yagl-litmus nick yünlü boyanır, geçen yüzyılda Fransızlar arasında son derece popüler bir renklendirici. Yaban mersini meyveleri şap ile lekelenir.
Kahverengi ve siyah renkler. İlkbaharda yaprak dönmeden filme alınır, küpe aspens kahverengi boya ile doludur. Boyamadan önce et suyuna bakır sülfat eklenirse, açık kahverengi bir renk bekleyebilirsiniz, boyamadan sonra, eklenen demir sülfat boyası siyaha kalınlaşır. Boyamanın başlangıcına şap ilave edilirse, çam kozalaklarından konsantre bir boya çözeltisinden kahverengi bir renk elde edilecektir. Kahverengi bir renk tonu olan siyah, rengin sonunda çözeltiye bakır sülfat eklenmesi ve yumru köklerin kazılmasından hemen önce bileşim, demir sülfat çözeltisi ile seyreltilerek boyamada yaklaşık olarak aynı sonucun beklenmesi boya skeins.
Kahverengi boya cehri kuru kabuğundan, erik ağacının kabuğundan, söğüt, üvez, titrek kavak ve ladinden elde edilir. Bakır sülfat, demir sülfat ve her iki mordan birlikte ve alkali kaleye renk verecektir.
için gri renk Meşe, siyah ve gri kızılağaç, dikenler, huş kabuğu kabuğunu kullanabilirsiniz. Açık gri bir ton, gri kızılağaçtan bir özütünün alkali veya şap ile etkileşmesinden gelecektir, et suyuna alkali veya bakır sülfat eklenirse orta gri bir boya yapılabilir. Koyu gri bir renk için bir bakır sülfat veya demir sülfat içeren bir fiksatif olarak alınır.
Boyama tesislerinin önemli bir bölümünde, renklendirme maddesi, sabitleme ajanlarının ve mordanların etkisi altında renk değiştirir. Eski zamanlardan beri Sibiryalılar tütsü boya kaynağı olarak kullandılar. Yeşil renk için doymuş bir özüt hazırlandı, az miktarda alkali ile ipliğe sabitlendi. Eski yapraklar ve rizomlar, ipliği ihtiyatlı bir şekilde demir içeren bileşiklerin bir çözeltisi ile dağlayan koyu yeşil veya siyah bir renge kaynatıldı. Mordan krom tuzları ile boyandığında, ceket haki olur.
Taze yaprakların keskin biber tadı olan su biberi otu, eğer iplik uygun bir şekilde bakır sülfat, potasyum dikromat (krompik) veya demir bileşikleri ile işlenirse, altın, altın yeşili, çelik veya koruyucu olduğu ortaya çıkan bir renklendirme maddesi ile doyurulur.
klasik siyah renk Çok eski zamanlardan beri, meşe kabuğundan kaynatma ile yapılmışlar, yünden önce bir demir bileşiği çözeltisi ile yün giydirilmişlerdir. Haki gerekliyse, davlumbaza krompeak eklendi. Bir St.John's wort'tan, yetenekli bir boyacı altı rengin en küçük boyasını seçecek. Soğuk suda infüzyon, çiçeklerden sarı ve yeşil renkler alır. Daha kalın veya daha zayıf olan sıcak bir ot suyu, ipliğe kırmızı veya pembe bir renk verecektir. Boya uzun süre buharlaştığında, iplik koyu bir bordo rengini alır. Şapın demir bileşiklerinden mordan ile değiştirilmesi ile iplik maviye dönecektir.
Hemorajik tıbbi ürünün çiçeklerinin konsantre bir kaynatılması ipliği kırmızıya lekeleyecek, daha zayıf çözelti pembe bir renk verecektir. Çoğu zaman, renklendirme gücü kan bulamacının köklerinin ve rizomlarının arkasında biliniyordu, Rusya'daki et suyundan geleneksel olarak demir içeren bir sıvı ile kazınması gereken siyah ve mavi bir boya yaptılar. Beşparmakotu dikmesi (sokakta - vahşi galangal), et suyuna şap eklerseniz, kırmızı bir boya ile yardımcı olacaktır. Kömür-siyah iplik, aynı kaputta uzun süreli boyama sırasında demir sülfattan olacaktır.
Yeni bir renkte, yaban mersini gibi görünen bearberry (ayı kulağı) farklı lekelere ve bearberrylere tepki verir. Kırmızı bir boya istiyorsanız, bir demir sülfat çözeltisi yaprakların kaynağına dökülür. Bu bileşimde iplik çileğini daha uzun süre tuttuktan sonra rengi mor olarak değiştireceğiz. Gerekirse, boya suyunda siyah ve mavi renk, demir-amonyum şapı yapmanız gerekir. Kaynama yoğunluğunun yanı sıra mordan miktarının arttırılması veya azaltılması, renklerin tonlarını değiştireceğiz. Örneğin, araplardan biri olarak, bearberry'den, şapla işlerken asil bir açık gri tonu elde edebilirsiniz.
Etch ve üç parçalı bir dizi ile davranıyor gibi görünüyor. Yapraklar ve çiçeklerden yün için bir başlık alınır. Metal tuzları ile etkileşime girdiğinde, krem, kahverengi veya turuncu-sarı renkte bir boyama çözeltisi oluşur.
Boyamadan önce çözeltiye dökülen bakır sülfatla haşlanmış düşmüş kavak yaprakları kaplamaya zengin kahverengi bir renk verecektir. Potasyum dikromat eklenirse başlık yeşil bir boyaya dönüşür. Boyama işleminin başlamasıyla birlikte, demir sülfat bir mordan olarak kullanıldığında, iplik hoş bir gri renk haline gelecektir.
Birçok kum tonu bataklık biberiye dalı vaat ediyor. Hammaddeleri bir gün beklettikten sonra, suyu süzün ve ipliği yavaşça ve uzun süre (dört saate kadar) ısıtılan içine indirin, elde edilen rengi numunelerle test edin. 1 kg yün başına 10 çay kaşığı sofra tuzu eklerseniz, iplikler parlak kırmızıya döner.
Ledum yeşil boya ile potasyum dikromata cevap verecektir (bu mordanın 150 gramına kadar 1 kg iplik üzerinde harcanır). İlk olarak, çile, iki saat boyunca en yüksek sıcaklığı (yani 90 ° C) koruyan sabitleyici bir çözelti içinde işlenir. Ardından iplik kurutulur. Bu arada biberiye 3-4 saat kaynatılır, çözelti soğutulur ve turşu yünü soğuğa eklenir. Bundan sonra, çözelti mümkün olan en yüksek derecede ısıtılır (kaynama noktasından daha yüksek değil), bir saat boyunca tutun. Ve böyle bir süreden sonra, soğutma sıvısındaki iplikleri boyamaya devam ederler. Gri-kahverengi renk üzerinde aynı çalışma etrafında, bu kez şap kullanarak (1 kg 150g iplik için). İleri, bobinler, kaynamaya karşı koruyarak sabitleyici bir çözelti içinde ısıtılır.Yarım saat sonra, iplik bir biberiye boyası çözeltisine aktarılır ve bir saat boyunca 90 ° C'lik bir sıcaklık sınırına ısıtılır.
Bu boya fabrikasını hiç kullanmayanlar için hoş bir sürpriz, sağır ısırganların nehir kumu rengi olacaktır. İplik, önceki durumda olduğu gibi bir şap çözeltisinde (1 kg - 190 g fiksatif) işlenir. 4 saat boyunca suya batırılmış hammaddeler kaynatın ve süzün. Yün, çözeltiye yaklaşık 90 ° C'lik bir sıcaklık sağlamaya çalışarak boyaya bir saat boyunca daldırılır.
Renklendirme soğan kabuğu yapıldığında harcanan zaman genellikle yazık değildir. Çok fazla kabuk var - 1 kg iplik için yaklaşık 8 kg, hedef koyu sarı renkse ve yarım kısmı parlak turuncu boya içinse. Boyamadan önce, kaplama son derece sıcak bir şap çözeltisinde yarım saat tutulur (1 kg iplik başına sabitleyici tüketimi - 150 g). Yarım saat, kabuklar dört saat kaynatılır. Boya konsantresinde, çile bir saat bekletilir, çözeltiyi ısıtır, ancak kaynama noktasına ulaşmaz. Boyamadan sonra, ipliğin soğan kaplamalı bir kasede soğumasına izin verilmelidir.
Portakal boyası için, soğan tartıları en az yedi saat bekletilir, filtrelenmiş çözeltide, yün iki saat ısıtılır ve sıvı, su yüzeyinde ilk “kırışıklıkları” delmekle sınırlanan bir duruma getirilir. Ve tüm bu zaman boyunca, üst ve alt çile periyodik olarak değiştirilir.
Boya için hammadde hesaplamaları şartlı olabilir. Farklı yerlerde, farklı yıllarda, farklı mevsimlerde, kurutulmuş ve taze aynı bitki, eşit olmayan miktarda boya içerir. Bu nedenle, numune boyacı için en iyi danışman olmaya devam etmektedir. Fiksatif seçimi ile daha sıkı iş. Beyaz şap tozu esas olarak açık tonlarda (sarı, gri, kırmızı) boyalar için tasarlanmıştır. Bakır sülfatın mavi-yeşil kristalleri, doymuş sarı, yeşil, kahverengi renkler elde etmek için uygundur. Koyu renkler için - gri, kahverengi, yeşil, kırmızı tuğla - esas olarak demir-sülfatın sarı-yeşil kristalleri seçilir.
Boyalı ipliği kurutmadan önce, mümkün olduğunca suyu tahliye edin. Çile hafifçe sıkılır, asılır, düzleştirilir, gölgede, rüzgarın öfkesinin köşesinde, böylece iplikleri kesmez. Yangın tarafından zorla kurutma, elektrikli cihazlardan önce nemin buharlaşmasını hızlandırmak harika, ancak neredeyse kesinlikle onarılamaz sorunlara neden olacak - lifler küçülür ve renkler gözlerimizin önünde yaşlanır, kararır, 80 C'den sonra tamamen kararır. Ve yün amonyak dumanı yaymaya başlar.
Bitkisel boyalarla boyanmış iplikten yapılmış ürünlere bakım yapmak fabrika boyalarıyla işlenmekten daha zor değildir. Belki de her türlü lekeden kurtulmanız gerektiğinde biraz daha tuhaf davranırlar. Ama bu aynı zamanda en zengin halk deneyimi.
Yağlı noktalar böyle bir kompozisyonla yumuşatılmış hafif tonlardan oluşan bir iplik üzerine inin. Yarım 2 L suyu 60 g sabun kökü (meyan kökü) ile kaynatın ve soğutulmuş çözeltiye 30 g% 10 amonyak ekleyin. Bu ürünle nemlendirilmiş giysilerin bir kısmı su ile yıkanır.
200 kısım beyaz sabun, 250 kısım karbonik soda ve 10 kısım taze sığır safrası karışımı daha da aktiftir. Kompozisyonu, ilk önce boyalı ipliğin yedek bir çile üzerinde nasıl davrandığını denemişler.
Leke aşağıdaki bileşenlerin bir çözeltisi ile muamele edilirse, en hassas renklerde hiçbir kayıp olmaz. İki kısım yeşil sabun ısıtma altında 1 kısım amonyak ile karıştırılır, periyodik olarak gazyağı (4 kısım) ve saflaştırılmış terebentin (1 kısım) dökülür. Yün soğuk suyla bile temizlenir.
Su basmış yerler yünlü ürünlerde, soğanın yarısını ovalayabilir ve dört katlı katlanmış bir kağıt havluyla ütüleyebilirsiniz.
Kahve damla ılık suda çözülmüş gliserini yıkayacaktır. Hala ıslak şey içten dışa ütülenir.
Çim izleri hızlıca yumuşak su ile yıkanması koşuluyla kalay klorürden ince bir bulamaç tabakasını çıkarır.
Mürekkep lekeleri zayıf, gevşek, özellikle kalın, gevşek bir iplik, yarım taze domates üzerinde.
Kan lekeleri süt, sodyum klorür, amonyak ile yıkanır.
Taze ter izleri boraks veya amonyak çözeltisinden kalmayacaktır. Keskin bir alkali reaksiyon gösteren eski,% 5'lik bir oksalik asit çözeltisi ile ve kırmızı üzerinde -% 1'lik bir kalay klorür çözeltisi ile muamele edilmelidir.
Berry ve meyve sularıyün iplik ürünleri üzerine dökülen maddeler sıcak sabunlu köpük içinde çözülür. Şey, çok az amonyak ve hiposülfitin karıştırıldığı temiz suyla durulanır.
Süt lekeleri koyu yün üzerine, her biri 60 g ve 15 g sodyum klorür içinde alınan bir amonyak ve votka bileşimi ile emprenye edilirler. Ürünün yanlış tarafından ılık su ve buharla yıkayın.
İdrardaki lekeler alkol, limon suyu veya% 3-4 tartarik asit ile çıkarılır, kronik olanlar% 10'luk bir kuzukulağı çözeltisi alacaktır.
tütün, ipliğe yenir, etkilenen bölgeyi şarap sarısı ile yumurta sarısı ile ovalayarak çıkarılır, votka ve sonra sıcak su ile yıkanır.
Çikolata lekeleri yumurta sarısı ve gliserinle bulaşmış, ılık su ile yıkanmış ve yünlü şey hala ıslak, çok sıcak olmayan bir demirle ön taraftaki ütülenmiştir. Beyaz yün ile çikolata tuzlu sudan çıkar.
Şampanya spreyi keten peçeteye sarılmış bir parça buzla yıkandı.
Karanlığın uçurumunda ateş kadar kırmızı görünmesi için ...
Başka bir kıtada İskitler de benzer bir ayine sahiptiler. Mezarlarında arkeologlar çömelmiş figürler ve kırmızı renkli kemikler buldular. Baltık kıyılarında yaşayan eski halklar kırmızı rengi çok beğenmişlerdi.Elma yaprakları ile karıştırılmış basit kekikten (bitkinin adı Letonca “kırmızı” ve Litvanyaca “kırmızı iplik” ten) ve bedstraw türlerinden birinin (Galium) köklerinden ve yerel yosunlardan boya aldılar.
Rusya'da kırmızı güzel demekti. Bu ahududun parlak ahududu, koyu kırmızı veya koyu kırmızı tonları - vermilyon - ipliği, böcekte bulunan bir kokain olan karmin, cinnabar ile boyandı. Ve boyaya bazen kokineal denirdi.
Yunanlıların Hindistan'da gördüğü, MÖ III. Yüzyılda orada bulunan birçok harikadan, bitkilerden elde edilen boyaların parlak güneşli tonları tarafından vuruldu. Yerel kumaşlar ve boyalar için Çin, Afrika ve Arabistan'dan gelen ticaret gemileri denizlere ve okyanuslara yelken açtı. III.Ivan'ın Kazimir Litovsky ile diplomatik yazışmasından, denizaşırı mallardan gelen tüccarlarımızın oryantal tekstil, boya ve baharat seçtiğini öğreniyoruz. 1489'da, 120 Moskova, Tver ve Novgorod tüccarları olan bir gemi kervanı, alt Dinyeper üzerindeki Tavan taşımacılığına yelken açtı ve geri dönüş yolunda soyuldu. Novgorod Meydanı'nda bir ticaret yeri olan Krasilnikov'un oğlu Ryadovich Obakum Yeremeyev, soyguncular 20 ryug safran, 11 litre solucan "ipek", 3 kant-tari beyaz tütsü ve çok daha fazlasını 70 Ruble için soydu.
Yabancı boyalar ne kadar iyi olursa olsun, hepsi stoklanamaz. İnsanlar bitki ve hayvan krallığında yakınlara yakından bakar ve benzer bir şey bulurlar. Örneğin, Hindistan'da ilk kez keşfedilen ilahi mavi-mavi bir boya olan indigo'nun, dünyanın farklı bölgelerinde yaygın olan indigofer ile ilgili çalılar ve otlar (çivit bitkileri) içerdiği ortaya çıktı.
Bazı yerel renkler kalbe o kadar çekici geliyor ki ulusal renkler haline geliyorlar. İskandinav ülkelerinde taşlarda dağ yosunu toplarlar, funda, şişe rengi verir. Yeşilliklerde düşen ağaçlar ve kuru dallardan liken kullanın. İrlanda'da renklendirici madde deniz kırmızı alglerinden elde edilir. Tropikal bölgede kampüs, kaeput, fernambuk ve diğer parke sandal ağaçlarının kabuğu ile birleşirler. Rusya'da bir çim bir çim boyadır. Transdinyester'de yün ipliğini mavi, kırmızı, sarı ve siyah renklerde ustaca boyar - iç çamaşırı “nakışlamak” için. Dvina'da yün, denizaşırı ürünlerle (sandal ağacı, fuşsin) aynı renklerle boyanır, diğer renkler yerel bitki topluluğunun yapraklarından, köklerinden, saplarından, meyvelerden, çiçeklerden elde edilir. Sibirya'da sandal ağaçlarını, sadece menekşelerin kokusunu, topalaklı aynı ailenin bir bitkisini (Phamnus davurica) keşfettiler.
Boyama tekniği orijinal bir şekilde gelişti. Avrupa'da olduğu gibi, tokmaklar işlerini geliştirdi. Çocuklar, çoğu Moskova ve Yaroslavl vilayetlerinden gelen köylerde yürüdüler ve kumaş desenleri kullanarak kumaşlara elle desen yazdırdılar.
Başka bir boyama türü kaynatma veya şişirme. Vologda bölgesinde, bu çoğunlukla mevsimlik bir işti. Kış bitti, ev hanımlarının saçları bükülüp çileğe aktarıldı. Tüm kadın nüfusu nehir kıyısına dökülür, ışıklar yayar, çıplak bir taşla yakılır. Motifler kayınlarda istiflenir (altta ahşap bir mantarla kaplı bir delik olan küvetler). Yukarıdan küveti bir kül tablası ile kaplarlar - bir parça tuval ve kül dökün, küllüğün ortasını aşağı bastırır ve bir filtre oluşturur. Su küllere dökülür ve burada kırmızı-sıcak taşlar indirilir, su kabarcıkları girene kadar ısıtılır. Kayın başka bir tuval ve tahta ile kaplıdır. Soğutma taşları ateşten alınanlarla değiştirilir. Bu yüzden sürekli bir gün sürer.
Kaynamada, prosedür birkaç aşamada ve farklı bir temelde gerçekleşir - soda, potas, vitriol, alkalin. Yenisei'de çoğunlukla kül kullandılar. İlk adım, kireci hazırlamaktır. İki avuç temiz huş ağacı külü bir kova kapasitesine sahip bir mangal içine dökülür, boya içeren bir avuç kuru ot, gemi ateşe verilir - kaynatılır. Kaynar sıvı, nadir bir tuvalden süzülerek bir küvete dökülür.Bu tür beş ila altı kap, likörde saklanır, hammadde hacmine göre sayılır, çökmelerine izin verilir. Elenmiş kavak külünden, üç koloboks, kil gibi ılık suda yoğrulur, gece boyunca bir fırına konur, çakıl taşları gibi temperlenmelerine izin verir.
Şimdi resim yapmaya başlıyorlar. Ütünün tabanı ince bir kül tabakası ile kaplanır ve bir renklendirme bitkisine sahip bir kanvas çanta yerleştirilir ve üstüne bir taş. Sonra tekrar bir kül tabakası döküyorlar, ılık su ekliyorlar ve bulaşıkları fırına gönderiyorlar - boyayı sabaha kadar buğulamak için.
Ertesi gün bir küp talimatı verilir. O ana kadar “kafa” hazır - çok kaliteli maya ile küçük bir tencerede önceden fermente edilmiş bir avuç elenmiş çavdar unu. "Kafa" bir küp içine dökülür - dar bir tabana ve genişletilmiş bir üste sahip ahşap bir fıçı. Dün hatırlıyorum, konakçılar alkalin çözeltisini yalnız bıraktılar. Şimdi bakırcılarla kaynatılır ve bir tekneye dönüştürülür. Son kısımdan önce, küp içine boya eklenir. İçeriği torbadan çıkarmadan, az miktarda likörle ovalayın ve bir küvette çalkalayın. Liköre batırılmış ve hafif doğranmış kolobokslar var.
Akşamları, küpün hazır olup olmadığını kontrol edin. Yün bobinlerini veya bir bez parçasını 2-3 kez batırın. İçe sarılır - iplik veya kumaş “yürümeye” başlar. İplik daha kolaydır. Yün geceleri alta indirilir, ortaya çıkmamak için bir taş bağlar. Bir sonraki kaynamadan önce, taze alkali ve "kafa" verildiği zaman, çile çıkarılır. Yani üç kez, eğer doğru ısırmak istiyorsanız. Fıçının içeriği parlayan taşlar ile kaynama noktasına getirilir. Tuvaller daha zahmetli. Genellikle bir parça 6-8 m'de boyanır, yavaş yavaş bir küp içine yerleştirilir, kenarları parmaklanır ve boğulmasını önler. Islak parçalar - tuvalin "duvarları" - gemiye serilir, boya onlardan açıkta kalan yemeklere akar. Güneşte veya bir kulübede kurutulduktan sonra, kumaş iki kez çukurluğa maruz kalır.
İşe başlamadan önce, eski boyacı Bogorodskaya otu (kekik) ile fıçı fümigasyon yapıyor ve “kafa” yı çözüme sıçratmadan önce iftirayı duyuruyor, “kelimeler güçlü heykel.” Boya yapışmazsa, bu nedenle küp bir sabun veya nazar ile ovulur. En doğru olanı kabı buharlaştırmak ve taze alkaliyi boya ile dökmektir.
Yani, Sibirya tarzında, kararmış, kararmış, yün ipliği yeşillendirilmiş ve sandaletler. Yenisei kadehleri, eritici (Galium verum L.) ve balıkçıl yeşilliği (Ly-copodium) kullanarak neredeyse tam bir kırmızı renge ulaştı. Çavdar unu, maya ve bu otların her ikisini de kvassilo için aldık. İpliklerin yarı telleri iki gece tutuldu, durulandı, kurutuldu ve toz serpilen toz tozu, çok sıcak, bir deliğin kaynar su et suyuna yakın, ancak uzun süre indirilmedi. İplik kurutuldu ve ördekler üzerinde tüketildi. Beyaz koyun yünü de “kesilmiş” (dikilmiş) çoraplar üzerine boyandı.
Aynı bileşime sahip en az iki gün boyunca, sadece çırpıcı olmadan, yün iplikler yeşillendirildi, sarı, serpuklar (Serratula coronata L.) için ve çiçekler yeşillik üzerine serpildi, sıcak, mutlaka külle bir demet eklendi.
İpliklerini bağlamak üzereyken süt ve huş ağacı kabuğu kaynattılar. Ve bu tuzlu su ipliğinde üç gece fermente edildi, kurutuldu. Makir (Scabiosa - Sibirya bataklık bitki kabuğunun kökleri, başka bir isim morfindir) bir gün boyunca fırın ısısında bir tencerede buharlaştırıldı. Sıcak bir boyadan sonra, sıvılar yükselmeye başlayana kadar bobinler parlayan taşlarla büyütüldü.
Yarım kilo buğday kepeği, bir soda küpü üzerinde beş ila altı litre su içinde pişirildi ve elde edilen jöle, 50-60 ° C'ye kadar soğutulduktan sonra boya, 45 g soda ve 10-12 g hidratlı kireç karıştırıldı. Yemekler 2-3 gün boyunca örtülmüş, zaman zaman karıştırılmış ve "küp" görünümü beklenmiştir. Onun işareti, mavimsi-kırmızı bir renk tonunun üstünde bir film bulunan çözeltinin sarı-sarı rengidir. Doğru fermantasyonu isteyin - çözeltiyi sıcak tutun. Zaburlit - biraz kireç koy. 10 l su, 40-50 g soda ve “küp”, “uterus” un yarısının 1,5-2 kg yününü renklendirmek için yün 30-35 dakika suya batırılır ve havada kurutulur. Daha koyu bir iplik istiyorsanız, prosedürü tekrarlayın, "uterustan" zayıflamış solüsyondaki orijinal renge ekleyin.Ukraynalı köylüler rengi sadece küp olarak değil, aynı zamanda koku olarak da ayırt ettiler.
Kimya bilgisi olmadan, deneylerinden yerli ustalar, alkolün un ve tahıldaki nişastanın fermantasyonundan üretildiğini, bazı koşullar altında asetik aside dönüştüğünü ve diğer koşullar altında alkollü bir boya özütü olarak hizmet ettiğini ortaya çıkardı.
Tekstil fabrikalarının, kumaşların ve daha sonra dokuma fabrikalarının geliştirilmesi ile yüksek kaliteli boya fiyatları artmaktadır. Avrupa'da XVIII yüzyılın sonunda boyalarda kesintiler olduğunda, İngilizlerden Hollandalılara herkes meşgul oldu. Ve Talleyrand Fransız mahkemesinin bakanı olan “aldatma maestrosu”, bugünkü diplomatik kombinasyonlarıyla pek çok sıfır toplamıştı.
Yapay boyalar yavaş yavaş doğal olanlarla değiştirilir, genellikle eski teknolojiyi basitlikle aşar. Yüzyılımızın başlarında, sanayi, hem büyük ölçekli üretim hem de evsel amaçlar için tüketiciler için çok çeşitli boyalar indirdi. Bazı isimler şunlardır: amaranth kırmızı, kırmızı kırmızı, kraliyet kırmızı ve mavi, Bismarck kahverengisi, Gine yeşili, malakit yeşili, kaşmir siyah, çok çeşitli kdv renkleri, çok sayıda anka kuşu, yanmış renkleri geri yükleme.
Bu arada, köylerden fışkıran Offen ve Lotos'un zil sesleri, köylüyü geleneksel boyama ve boyama yöntemlerinden uzaklaştırdı. Bitki boyalarında yadsınamaz kalite korunur - fabrika boyaları kadar yoğun olarak solmazlar. Peki ne ev boyalar parlaklığı sağır etmez, bunlar yarı tonların hakim olduğu Rus doğasının renkleri. Ve annelerimiz sadece Leningrad'daki Nevsky'deki savaştan sonra açılan ve yüksek maliyetle derhal "Kocalara Ölüm" olarak adlandırılan ticari mağaza "Triko" hakkında kulak misafiri olarak biliyordu. Yün ipliği, boyalı papatya ve huş ağacı yaprağı, kuzukulağı ve kuş kiraz suyu kökleri, kızılağaç kedicikler ve karaçalı, ladin, erik kabuğundan yapılmış ev yapımı elbiselerle ebeveynler. Kadınların podyumlarda gösterdiği gibi iğne işi huzurlu günlerde canlanan tiyatrolarda, seyahat sirklerinde, filarmoni salonlarının salonlarında.
Eğirme gibi, iyi bir renk kat ipliğin kendisinden daha uzun sabır gerektirir. Örme iplik, işlem kolaylığı için tercihen yüz gram için skeins'e aktarılır ve aynı yün iplikle 4-6 yerde bir daireye bağlanır. Daha büyük çilelerde, bağlar bir döngü ile değil, 3-4 katmana bölünerek yapılır. Böylece gerilmeleri ve lekelenmeleri daha iyi olur. Nodüllerin güçlü olması gerekir, böylece karışık iplikleri çözmek zorunda kalmazsınız - üvey kızların üvey annesi cezası.
Sebepsiz bitmiş iplik bahar güneşine asıldı. Hava, ışık ve nem ipliği beyazlatır, daha sonra hem yıkama hem de boyama için daha yumuşaktır. Eğer çile gençleştirmek için ortaya çıkmadıysa, o zaman gayretle yıkanmalıdır. Başlangıçta, yün vücut ısısında suda sabun ve diğer katkı maddeleri olmadan yıkanır. Ne şimdi ne de iplik ovaladıktan sonra sıkmazlar, liflerin büzülmesine, düzleşmesine yol açacak hiçbir şey yapmazlar.
Basit bir koyu renkli çamaşır sabunu olabildiğince küçük (rende üzerinde) ekilir ve emaye bir havzadaki bir parçanın çeyreği ılık suda köpüklenene kadar çözülür. Çile ıslatılır, kırışır, hafif sıkılır ve döndürülür. Çamur, bir iplik yığınının tek bir yıkamaya 3-5 çorba kaşığı amonyak ilavesiyle daha iyi ayrılır1 *. Kişi başına 1 kg ipliği yıkamak için bir kalıp sabun yeterlidir, *. Resepsiyon yeniden. Parlatıcı ile yıkanmış yün, berrak beyaz bir renk, kabarık, bir dizi durulamadan sonra yumuşaktır. Ancak dişlerde hala gri bir kaplama varsa, yıkama bitmez. Kötü yıkanmış iplik ve düzensiz boyanmış bir boynuz, yıkılmış, donuk renk olacaktır. Sabun yardımcı olmadı - sıcaklığı etkiliyoruz. 100 g nötr sabun, 3 litre su içinde seyreltilir ve skeinler, serbestçe sığacakları ve bir sıvı tabakası ile kaplanacakları şekilde çözeltiye daldırılır. Çözelti en az yarım saat ısıtılır, ancak kaynamaya getirilmesi önerilmez.
Daha zor durumlarda, yün hidrosülfit ile renklendirilir.İçinde skein içeren çözelti 10 dakika ısıtılır ve buraya 1 litre başına 10-15 g asetik asit dökülür. Yarım saat sonra ısınmaya devam ederken iplikler yıkanır. Kurutmadan önce, skeinleri durulayıp iyice ağartırlar ve hafifçe asidik suda (sirke ile) veya huş ağacı yapraklarının kaynağında iyice durularlar. İplik daha yumuşak olacaktır. Bir çamaşır makinesinin bir santrifüjünde yapmak için uygun olan bükülmeden sıkılır.
Büyük bir yün yığınının yıkanması en basit tesisler - yıkama tankları ve sıkma silindirleri. Beş tanka ihtiyaç vardır, bunlar çift cidarlı galvaniz kaplar ve aralarında ısı yalıtım contasıdır (Şekil 36, No. 2/1997). Yün için delikli bir sepet 30 litrelik bir tanka yerleştirilir; tabana 500 W elektrikli bir ocak monte edilir. İçinde ısı yalıtımlı kapak, tanka çok sıkı bir şekilde tutturulmuştur. Harcanan çözelti, bulaşıkların altındaki musluktan geçer. İlk üç tankta, iplik sabunla yıkanır, geri kalanında temiz su ile durulayın. Tüm işlemler 45 ° C'den yüksek olmayan bir çözelti sıcaklığında gerçekleştirilir ve çok soğuk suda durulanır. Bükülmemiş yün tanklarda da yıkanacaktır.
Ekstraksiyon silindirler (Şekil 37, No. 2/1997), 250-300 mm çalışma uzunluğuna ve 80-100 mm çapa sahip iki dökme demir silindir ile gerçekleştirilir. Silindirler kauçukla veya yün bantla kaplıdır. Elektrik motoru ile çalıştırın.
Yıkanıp çıkarılan iplikler, boyama sırasında, muhteşem bir kazanda Aptal İvan gibi dönüştürülür. Doğal malzeme - yün lifleri - organik boyayı emer ve yardımcı maddeler, fiksatörler, gravürler, ipliğin yüzeyinde çözünmeyen komplekslerin oluşmasına yardımcı olur.
Boya önceden hazırlanır. Kurumuş olanlardan dört kat daha fazla taze hammaddeye ihtiyaç duyulacaktır. Kural olarak, bir bitki - yapraklar, kökler, saplar, çiçekler, meyveler - içeren kısımları mümkün olduğunca kıyılır, soğuk yağmurda, nehirde, safsızlıklardan damıtılmış veya başka şekilde arıtılmış sularda 5-6 saat ısrar edilir ve ham maddelere bağlı olarak kaynatılır, 15-30 dakika. Sıcaklığa ek olarak, işlem, çözeltide biraz potas veya soda külü karıştırarak alkaliden etkilenir.
Bitki materyalinin yeni bir kısmı yenisiyle karıştırılır ve istenen yoğunluğun rengi elde edilene kadar tıraş edilir. Taze hammaddenin üçüncü ve dördüncü kez et suyuna getirildiği olur. Filtrelemeden sonra, kütle yeni kaynar su ile dökülür ve 15 dakika kaynatılır ve sıvı ilk et suyuna dökülür. Bir elek ve bir kanvas parçasından filtrelenen ekstrakt, uygun bir boya konsantrasyonuna kadar buharlaşır, buharlaştırılır.
1 kg yün başına 12 litrelik bir kova veya daha fazla su kaynatılır, böylece çile serbest kalır ve tamamen bir çözelti ile kaplanır. Boya filtre edilen kısımlara dökülür ve küçük bir kapta su ile karıştırılır. Ve ilk taksitte ve daha sonra çözeltide iplik olmamalı, boyanın bir sonraki kısmının konulduğu bir süre boyunca çıkarılır. Böyle bir katkı maddesinden sonra tüm yünün boyaya aynı zamanda daldırılması son derece önemlidir, aksi takdirde çile, gölgeler ve boyama derinliğinde farklılık gösterebilir.
40-60 derecelik bir çözelti içinde boyamaya başlarlar, yarım saat boyunca sürekli ve eşit bir şekilde karıştırılırlar, sıcaklığı 90 ° C'den fazla olmamalıdırlar. Bu sınırlar içinde, daha güzel yol açarlar. İlk yarım saat sonra, iplik boyadan çıkarılır ve daha önce hem Glauber hem de deniz tuzu başarılı bir şekilde kullanılmasına rağmen, genellikle sofra tuzu olmak üzere 1 - 1.5 yemek kaşığı tuz çözeltide seyreltilir. Yeni yarım saatte, çile tuzlu bir boyada tutulur, çıkarılır, 2-3 kez temiz suda yıkanır ve sirke esansı ile sıcak suda çözünmüş fiksatörlerden veya mordanlardan biriyle muamele edilir. Boyaya ve lekeye bağlı olarak, iplikler renklendirme çözeltisinde, bazen leke ile suda, alt tabakaları üste doğru değiştirir ve tersine soğumaya bırakılır. Boyanın başladığını görünce, iplik ılık ve hafif sabunlu köpük içinde durulanır (yıkanmaz). Böylece fazla boya gider. Konu o zaman dökülmez. Tüm bunlardan sonra, boyanmış yün, tercihen akan suda tamamen şeffaf hale gelinceye kadar durulanır.Son banyoda, kovaya 1 çorba kaşığı sirke veya 10-20 g sülfürik asit eklenir, 3-5 dakika sonra iplik yumuşaklık ve parlaklık kazanır. Boyanın sabitlenmesi için bu yönteme gıcırtı denir.
Birçok ev ekonomisi boyama için istemeden “kaynatma” kelimesini kullanır. Yün için kaynar ölüm gibidir. Kaynama noktasına getirilen suda, yün lifleri sonraki birkaç ısı derecesinden eridikleri noktaya kadar şişer. 99-100 derecede Zaparka skeins saçın yapısını tamamen yok eder, iki yüz - ceket erir, şekilsiz bir kütleye saçılır. Bu nedenle, çırpma-kaynatma gibi görünen ilkel bir boyama yöntemiyle, dişlerin acı çekmediğini, kırmızı-sıcak taşların boya ile kaynama noktasını vermediğini not ediyoruz.
Uzun zamandır, insanlar organik bileşiklerin yün liflerinin boya emme kabiliyeti üzerindeki etkisinin farkındalar. Asetik, hidroklorik ve diğer asitlerin etkisi altında, yün boyama işlemine daha duyarlıdır ve masa, deniz ve buzul tuzları boyaları çözeltiden ipliğe değiştirmiş gibi görünmektedir.
Boya skeinsini indirirken, her zaman sıkıca yapıştığından ve gelecekte yıkama bukalemunizm göstermediğinde endişelenirsiniz. Bunu yapmak için, asidik fiksatörler ile birlikte, mordanlar kullanılır - demir, bakır, çinko, krom, alüminyum, potasyum, ağır metal iyonları içeren ve suda çözünür kompleks tuzları. 1 kg yün için 20 ila 200 g böyle bir madde tüketilir. Oldukça sık, giyinme boyamadan önce gelir. İşlemin sonunda zaten eklenirlerse, iplik boyamaya bırakılır ve kompozisyon yaklaşık bir saat ısıtılır. Yine, skeinler, içine bir fiksatif dökülmeden önce boya çözeltisinden çıkarılır.
Boyaları ve sabitleme maddelerini seçerken, bir dizi durumda tuzlar ve asitler tarafından gösterilen yan etkileri hesaba katmalıyız. Böylece, soğuk hidroklorik asit katta mavi ve mor gelgitlere neden olur. Saç yapısını zayıflatarak, aynı zamanda sulu bir sülfürik asit çözeltisi lifleri beyazlatır. Potastan, soda külünden kabalar. Potas ve soda ayrıca ipliği düzensiz, rengi zor bir tonla ödüllendirir. Ancak gliserol varlığında, alkaliler yünün boyalara duyarlılığını arttırır. Klordan, lifler ipek bir parlaklık kazanır, ancak kloru emen yün dökülemez. Klorlu yıkama ve yıkama sırasında büzülmez, ancak boyayı isteyerek ipek gibi kabul etmeye başlar. Geçmişte, klor ile hammadde işlenirken, “ipek yünü” elde edildi.
Hemen hemen her bölgede boya bitkileri bilir ve bunlardan beklenen derinlik, doygunluk, parlaklık renkleri vardır. Aynı renge kadar 40 ton alan ustalar var. Aynı zamanda, boya hem nadir bitkilerden hem de neredeyse herkesin ayaklarının altında olanlardan çıkarılır. Konuşmamız, çoğu durumda evde olan en yaygın insanlar hakkında.
Kırmızı renk. Olgun kiraz meyveleri suyu bir fiksatör olmadan bile boyalı. Benzer bir boya, çiçeklenmeden önce toplanan genç dallar ve topalak yaprakları içerir. Renklendirici madde olgun mürverde, çiçekli kekik otunda, diken kabuğunda veya likörde pişirilen kabuğun kabuğunda bulunur. Kırmızı boya, fiksatif olarak bir teneke tuzu, alkali veya sirke kullanılarak çiçeklenmeye kazılmış bir karyola, kırlangıçotunun köklerinden hazırlanır. Düşen akçaağaç yaprakları, kaplama boyamadan önce demir sülfat ile işlenirse koyu kırmızı bir renk verecektir. Yabani elma ağacının taze yaprakları, ipliği potasyum dikromat ile giydirdikten sonra koyu kırmızı bir iz bırakacaktır.
Sarı renk. Altından koyu sarı tonlara kadar, yün, papatya eczanesinin çiçeklerinden çıkarılan boyayı emerken, kaynatma kovasına bir fiksatif olarak 1 çorba kaşığı sofra tuzu konursa, boya liflere sıkıca girer. Başka bir eski boya, rengi bozulmayan çiçeklerin çiçekleridir. Beyaz iplik mono sarı olarak elde edilir. Boyama işleminin sonunda, 1 çorba kaşığı sodyum klorürü 5 1 çözelti içinde çözün.
Sarı tonları, kaynatma konsantrasyonu ile değişir.Parlak sarı ve sarı özü, ıhlamurun düşen yapraklarını verir. Yün, bakır sülfat ile önceden ıslatılır. Yaz başında hasat edilen yapraklar ve genç huş ağacı kabuğunda parlak sarı ve zeytin renkleri vardır. Saf sarı renk için sadece yapraklar kullanılır. Boyama şap ile sabitlenmelidir. Şap ile birlikte, sarı kantaron otunun farklı tonlarında iplik, nergis çiçekleri, yatak örtüleri, taze biberiye filizleri, kül ve kızılağaç kabuğu, taze topalak kabuğu çeşitli tonlarda iplik yapacak.
Yeşil renk. İğnelerin ve konilerin kaynatılmasında, ladin, bileşime boya ile aynı zamanda bakır sülfatın eklenmesi şartıyla, yay yeşillik skeinlerinin rengini alacaktır. Diğer yeşil tonları, patates ve havuç üstlerinden, saplarından ve domates yapraklarından ve mürver yapraklarından elde edilen özlerle boyanmış yünle sonuçlanır. Tüm genç bitkileri bahar kullanarak, Çernobil'den yeşillikleri çıkarın. Boyama işleminden sonra, iplik bir potasyum dikromat çözeltisi içinde tutulmalıdır. Daha koyu yeşil bir renk istediğinizde demir sülfat bir boya çözeltisi ile seyreltilir. Kalıcı yeşillikler yeşil papatya çiçeklerinden elde edilebilir, bileşime 5 litre başına çözeltiye 1 çorba kaşığı sofra tuzu eklenirse boya ipliklere yerleşir. Yeşil boyalar için bakır sülfatın yanı sıra kalay tuzu veya şap fiksatifler olarak uygundur. Bu durumda deneyimli boyacılar alkalilerden kaçınır, alkalin katkı maddelerinin katılımı ile renklendirmenin soluk, mat, tam güçte değil.
Yabani kuzukulağı yapraklarında, bataklık atkuyruğunun saplarında, kuş kirazının iç kabuğunda ve ardıç meyvelerinde çok fazla yeşil boya vardır. Çile ilk kez bir demir sülfat çözeltisi (1:10) içinde tutulduğunda, kavak iç kabuğunun kaynatılmasında iplik sulu yeşile dönüşecektir.
Mavi renk. Yabani karabuğday yaprakları, kalın (pratikte belirtildiği gibi) tam bir mavi elde etmek için kaynatılır. Daha önce, renk rengini çok şık ve indigoya yakınlaştırmak istediklerinde bir karabuğday özü kullandılar. İplik, elekampan köklerinin kaynatılmasında maviye dönüşür, cildi daha zengin olan, cildi boya bakımından zengin olan kökler o kadar genç ve incedir. Mavi boya aynı zamanda kurutulmuş veya sadece knotweed köklerinden (dağcı kuşu) izole edilir. Tonun saflığı için, köklerin yerden geçici bir titizlikle yıkanması önemlidir.
Koyu mavi renk böğürtlen meyveleri, likopodyum plundera sapları, wyda yaprakları (eşanlamlıları vinil, vinil, çiftçi), sabitleyici olarak sirke ile birlikte çayır adaçayı otu tarafından verilir. Menekşe rengine doğru büyük bir rulo ile yaban mersini ve yagl-litmus nick yünlü boyanır, geçen yüzyılda Fransızlar arasında son derece popüler bir renklendirici. Yaban mersini meyveleri şap ile lekelenir.
Kahverengi ve siyah renkler. İlkbaharda yaprak dönmeden filme alınır, küpe aspens kahverengi boya ile doludur. Boyamadan önce et suyuna bakır sülfat eklenirse, açık kahverengi bir renk bekleyebilirsiniz, boyamadan sonra, eklenen demir sülfat boyası siyaha kalınlaşır. Boyamanın başlangıcına şap ilave edilirse, çam kozalaklarından konsantre bir boya çözeltisinden kahverengi bir renk elde edilecektir. Kahverengi bir renk tonu olan siyah, rengin sonunda çözeltiye bakır sülfat eklenmesi ve yumru köklerin kazılmasından hemen önce bileşim, demir sülfat çözeltisi ile seyreltilerek boyamada yaklaşık olarak aynı sonucun beklenmesi boya skeins.
Kahverengi boya cehri kuru kabuğundan, erik ağacının kabuğundan, söğüt, üvez, titrek kavak ve ladinden elde edilir. Bakır sülfat, demir sülfat ve her iki mordan birlikte ve alkali kaleye renk verecektir.
için gri renk Meşe, siyah ve gri kızılağaç, dikenler, huş kabuğu kabuğunu kullanabilirsiniz. Açık gri bir ton, gri kızılağaçtan bir özütünün alkali veya şap ile etkileşmesinden gelecektir, et suyuna alkali veya bakır sülfat eklenirse orta gri bir boya yapılabilir. Koyu gri bir renk için bir bakır sülfat veya demir sülfat içeren bir fiksatif olarak alınır.
Boyama tesislerinin önemli bir bölümünde, renklendirme maddesi, sabitleme ajanlarının ve mordanların etkisi altında renk değiştirir. Eski zamanlardan beri Sibiryalılar tütsü boya kaynağı olarak kullandılar. Yeşil renk için doymuş bir özüt hazırlandı, az miktarda alkali ile ipliğe sabitlendi. Eski yapraklar ve rizomlar, ipliği ihtiyatlı bir şekilde demir içeren bileşiklerin bir çözeltisi ile dağlayan koyu yeşil veya siyah bir renge kaynatıldı. Mordan krom tuzları ile boyandığında, ceket haki olur.
Taze yaprakların keskin biber tadı olan su biberi otu, eğer iplik uygun bir şekilde bakır sülfat, potasyum dikromat (krompik) veya demir bileşikleri ile işlenirse, altın, altın yeşili, çelik veya koruyucu olduğu ortaya çıkan bir renklendirme maddesi ile doyurulur.
klasik siyah renk Çok eski zamanlardan beri, meşe kabuğundan kaynatma ile yapılmışlar, yünden önce bir demir bileşiği çözeltisi ile yün giydirilmişlerdir. Haki gerekliyse, davlumbaza krompeak eklendi. Bir St.John's wort'tan, yetenekli bir boyacı altı rengin en küçük boyasını seçecek. Soğuk suda infüzyon, çiçeklerden sarı ve yeşil renkler alır. Daha kalın veya daha zayıf olan sıcak bir ot suyu, ipliğe kırmızı veya pembe bir renk verecektir. Boya uzun süre buharlaştığında, iplik koyu bir bordo rengini alır. Şapın demir bileşiklerinden mordan ile değiştirilmesi ile iplik maviye dönecektir.
Hemorajik tıbbi ürünün çiçeklerinin konsantre bir kaynatılması ipliği kırmızıya lekeleyecek, daha zayıf çözelti pembe bir renk verecektir. Çoğu zaman, renklendirme gücü kan bulamacının köklerinin ve rizomlarının arkasında biliniyordu, Rusya'daki et suyundan geleneksel olarak demir içeren bir sıvı ile kazınması gereken siyah ve mavi bir boya yaptılar. Beşparmakotu dikmesi (sokakta - vahşi galangal), et suyuna şap eklerseniz, kırmızı bir boya ile yardımcı olacaktır. Kömür-siyah iplik, aynı kaputta uzun süreli boyama sırasında demir sülfattan olacaktır.
Yeni bir renkte, yaban mersini gibi görünen bearberry (ayı kulağı) farklı lekelere ve bearberrylere tepki verir. Kırmızı bir boya istiyorsanız, bir demir sülfat çözeltisi yaprakların kaynağına dökülür. Bu bileşimde iplik çileğini daha uzun süre tuttuktan sonra rengi mor olarak değiştireceğiz. Gerekirse, boya suyunda siyah ve mavi renk, demir-amonyum şapı yapmanız gerekir. Kaynama yoğunluğunun yanı sıra mordan miktarının arttırılması veya azaltılması, renklerin tonlarını değiştireceğiz. Örneğin, araplardan biri olarak, bearberry'den, şapla işlerken asil bir açık gri tonu elde edebilirsiniz.
Etch ve üç parçalı bir dizi ile davranıyor gibi görünüyor. Yapraklar ve çiçeklerden yün için bir başlık alınır. Metal tuzları ile etkileşime girdiğinde, krem, kahverengi veya turuncu-sarı renkte bir boyama çözeltisi oluşur.
Boyamadan önce çözeltiye dökülen bakır sülfatla haşlanmış düşmüş kavak yaprakları kaplamaya zengin kahverengi bir renk verecektir. Potasyum dikromat eklenirse başlık yeşil bir boyaya dönüşür. Boyama işleminin başlamasıyla birlikte, demir sülfat bir mordan olarak kullanıldığında, iplik hoş bir gri renk haline gelecektir.
Birçok kum tonu bataklık biberiye dalı vaat ediyor. Hammaddeleri bir gün beklettikten sonra, suyu süzün ve ipliği yavaşça ve uzun süre (dört saate kadar) ısıtılan içine indirin, elde edilen rengi numunelerle test edin. 1 kg yün başına 10 çay kaşığı sofra tuzu eklerseniz, iplikler parlak kırmızıya döner.
Ledum yeşil boya ile potasyum dikromata cevap verecektir (bu mordanın 150 gramına kadar 1 kg iplik üzerinde harcanır). İlk olarak, çile, iki saat boyunca en yüksek sıcaklığı (yani 90 ° C) koruyan sabitleyici bir çözelti içinde işlenir. Ardından iplik kurutulur. Bu arada biberiye 3-4 saat kaynatılır, çözelti soğutulur ve turşu yünü soğuğa eklenir. Bundan sonra, çözelti mümkün olan en yüksek derecede ısıtılır (kaynama noktasından daha yüksek değil), bir saat boyunca tutun. Ve böyle bir süreden sonra, soğutma sıvısındaki iplikleri boyamaya devam ederler. Gri-kahverengi renk üzerinde aynı çalışma etrafında, bu kez şap kullanarak (1 kg 150g iplik için). İleri, bobinler, kaynamaya karşı koruyarak sabitleyici bir çözelti içinde ısıtılır.Yarım saat sonra, iplik bir biberiye boyası çözeltisine aktarılır ve bir saat boyunca 90 ° C'lik bir sıcaklık sınırına ısıtılır.
Bu boya fabrikasını hiç kullanmayanlar için hoş bir sürpriz, sağır ısırganların nehir kumu rengi olacaktır. İplik, önceki durumda olduğu gibi bir şap çözeltisinde (1 kg - 190 g fiksatif) işlenir. 4 saat boyunca suya batırılmış hammaddeler kaynatın ve süzün. Yün, çözeltiye yaklaşık 90 ° C'lik bir sıcaklık sağlamaya çalışarak boyaya bir saat boyunca daldırılır.
Renklendirme soğan kabuğu yapıldığında harcanan zaman genellikle yazık değildir. Çok fazla kabuk var - 1 kg iplik için yaklaşık 8 kg, hedef koyu sarı renkse ve yarım kısmı parlak turuncu boya içinse. Boyamadan önce, kaplama son derece sıcak bir şap çözeltisinde yarım saat tutulur (1 kg iplik başına sabitleyici tüketimi - 150 g). Yarım saat, kabuklar dört saat kaynatılır. Boya konsantresinde, çile bir saat bekletilir, çözeltiyi ısıtır, ancak kaynama noktasına ulaşmaz. Boyamadan sonra, ipliğin soğan kaplamalı bir kasede soğumasına izin verilmelidir.
Portakal boyası için, soğan tartıları en az yedi saat bekletilir, filtrelenmiş çözeltide, yün iki saat ısıtılır ve sıvı, su yüzeyinde ilk “kırışıklıkları” delmekle sınırlanan bir duruma getirilir. Ve tüm bu zaman boyunca, üst ve alt çile periyodik olarak değiştirilir.
Boya için hammadde hesaplamaları şartlı olabilir. Farklı yerlerde, farklı yıllarda, farklı mevsimlerde, kurutulmuş ve taze aynı bitki, eşit olmayan miktarda boya içerir. Bu nedenle, numune boyacı için en iyi danışman olmaya devam etmektedir. Fiksatif seçimi ile daha sıkı iş. Beyaz şap tozu esas olarak açık tonlarda (sarı, gri, kırmızı) boyalar için tasarlanmıştır. Bakır sülfatın mavi-yeşil kristalleri, doymuş sarı, yeşil, kahverengi renkler elde etmek için uygundur. Koyu renkler için - gri, kahverengi, yeşil, kırmızı tuğla - esas olarak demir-sülfatın sarı-yeşil kristalleri seçilir.
Boyalı ipliği kurutmadan önce, mümkün olduğunca suyu tahliye edin. Çile hafifçe sıkılır, asılır, düzleştirilir, gölgede, rüzgarın öfkesinin köşesinde, böylece iplikleri kesmez. Yangın tarafından zorla kurutma, elektrikli cihazlardan önce nemin buharlaşmasını hızlandırmak harika, ancak neredeyse kesinlikle onarılamaz sorunlara neden olacak - lifler küçülür ve renkler gözlerimizin önünde yaşlanır, kararır, 80 C'den sonra tamamen kararır. Ve yün amonyak dumanı yaymaya başlar.
Bitkisel boyalarla boyanmış iplikten yapılmış ürünlere bakım yapmak fabrika boyalarıyla işlenmekten daha zor değildir. Belki de her türlü lekeden kurtulmanız gerektiğinde biraz daha tuhaf davranırlar. Ama bu aynı zamanda en zengin halk deneyimi.
Yağlı noktalar böyle bir kompozisyonla yumuşatılmış hafif tonlardan oluşan bir iplik üzerine inin. Yarım 2 L suyu 60 g sabun kökü (meyan kökü) ile kaynatın ve soğutulmuş çözeltiye 30 g% 10 amonyak ekleyin. Bu ürünle nemlendirilmiş giysilerin bir kısmı su ile yıkanır.
200 kısım beyaz sabun, 250 kısım karbonik soda ve 10 kısım taze sığır safrası karışımı daha da aktiftir. Kompozisyonu, ilk önce boyalı ipliğin yedek bir çile üzerinde nasıl davrandığını denemişler.
Leke aşağıdaki bileşenlerin bir çözeltisi ile muamele edilirse, en hassas renklerde hiçbir kayıp olmaz. İki kısım yeşil sabun ısıtma altında 1 kısım amonyak ile karıştırılır, periyodik olarak gazyağı (4 kısım) ve saflaştırılmış terebentin (1 kısım) dökülür. Yün soğuk suyla bile temizlenir.
Su basmış yerler yünlü ürünlerde, soğanın yarısını ovalayabilir ve dört katlı katlanmış bir kağıt havluyla ütüleyebilirsiniz.
Kahve damla ılık suda çözülmüş gliserini yıkayacaktır. Hala ıslak şey içten dışa ütülenir.
Çim izleri hızlıca yumuşak su ile yıkanması koşuluyla kalay klorürden ince bir bulamaç tabakasını çıkarır.
Mürekkep lekeleri zayıf, gevşek, özellikle kalın, gevşek bir iplik, yarım taze domates üzerinde.
Kan lekeleri süt, sodyum klorür, amonyak ile yıkanır.
Taze ter izleri boraks veya amonyak çözeltisinden kalmayacaktır. Keskin bir alkali reaksiyon gösteren eski,% 5'lik bir oksalik asit çözeltisi ile ve kırmızı üzerinde -% 1'lik bir kalay klorür çözeltisi ile muamele edilmelidir.
Berry ve meyve sularıyün iplik ürünleri üzerine dökülen maddeler sıcak sabunlu köpük içinde çözülür. Şey, çok az amonyak ve hiposülfitin karıştırıldığı temiz suyla durulanır.
Süt lekeleri koyu yün üzerine, her biri 60 g ve 15 g sodyum klorür içinde alınan bir amonyak ve votka bileşimi ile emprenye edilirler. Ürünün yanlış tarafından ılık su ve buharla yıkayın.
İdrardaki lekeler alkol, limon suyu veya% 3-4 tartarik asit ile çıkarılır, kronik olanlar% 10'luk bir kuzukulağı çözeltisi alacaktır.
tütün, ipliğe yenir, etkilenen bölgeyi şarap sarısı ile yumurta sarısı ile ovalayarak çıkarılır, votka ve sonra sıcak su ile yıkanır.
Çikolata lekeleri yumurta sarısı ve gliserinle bulaşmış, ılık su ile yıkanmış ve yünlü şey hala ıslak, çok sıcak olmayan bir demirle ön taraftaki ütülenmiştir. Beyaz yün ile çikolata tuzlu sudan çıkar.
Şampanya spreyi keten peçeteye sarılmış bir parça buzla yıkandı.